直交技術(shù)的發(fā)展歷程起源于20世紀80年代，發(fā)展于整個90年代。經(jīng)過劉、王皓代表的錘煉，現(xiàn)在已經(jīng)臻于完美。直攻形成之初，正是中國傳統(tǒng)直攻、快攻衰落的時期，劉的出現(xiàn)為直攻點亮了一盞明燈。

首先，直接拍攝的開始

為了調(diào)整角度，劉申用拇指和食指輕握球拍邊緣。為了練習(xí)這項技術(shù)，他需要調(diào)整他的握力。交叉扣球時，肘部和手腕彎曲，球拍的前緣向后擺動到身體。當(dāng)球到達反彈高峰時，肘腕向前彎曲伸展擊球，是一次非常具有爆發(fā)力的交叉扣殺。劉在第27屆奧運會上對直拍和橫拍技術(shù)的運用是贏得這場比賽不可或缺的因素。本場比賽，劉成功運用“直射橫射”技術(shù)27次，失誤5次，直接得分9次，對本場比賽的勝利起到了關(guān)鍵作用。在平時的訓(xùn)練中，可以大膽使用技巧性和正式的比賽，這樣會對對方造成更大的威脅。本場比賽，劉彩采用了典型的直接快攻風(fēng)格，其中很大比例使用了直接和橫傳技術(shù)，從而獲得了多次直接和間接得分的機會。

馬林直射技術(shù)的主要特點是射推結(jié)合，形成馬林模式。水平擊球時，中指在底板中間，對面擊球面積小。馬林通常處于中間階段，握著手跳水，但手腕沒有大幅度內(nèi)收。擊球時，球拍垂直于地面。擊球后，由于慣性，她握著手，向右上方擺動。馬林的擊球位置主要在球的左側(cè)。拉出的球有很高的飛行曲線和很強的側(cè)旋，往往會迫使對手退到中距離臺。馬林在第29屆奧運會上獲得男單冠軍。從馬林在本屆奧運會的四場比賽統(tǒng)計結(jié)果可以看出，他的直拍成功率為74%，與波爾的競爭高達81%，這說明馬林的直拍也提高了直拍在高反手位的運用，充分體現(xiàn)了快速、靈活、多變的特點。該技術(shù)的合理應(yīng)用將大大增加直線行程

王皓直拍技術(shù)的特點是，從小學(xué)習(xí)乒乓球，就“背叛”了傳統(tǒng)的直拍風(fēng)格，形成了自己獨特的直拍技術(shù)。采用雙面打法，不轉(zhuǎn)動手腕，反手自由打?qū)γ媲?。由于年輕時形成的塑形手法，隨著技術(shù)動作的發(fā)展，王皓的右手腕和手指關(guān)節(jié)被握得筆直。不僅關(guān)節(jié)靈活，而且他手腕的肌肉和韌帶也非常靈活，富有特定的技術(shù)力量。王皓手腕技術(shù)強，手腕肌肉、韌帶靈活。他利用直拍和橫拍的技術(shù)拉出了一個旋轉(zhuǎn)性能很強的球，對不時擊敗敵人起到了決定性的作用。王皓在第29屆奧運會上的應(yīng)用從王皓在本屆奧運會上的4場比賽的統(tǒng)計結(jié)果可以看出，他在直拍和反拍方面的平均成功率為67%，有些單場更是高達79%，這讓他在與馬林的比賽中表現(xiàn)不佳。因為馬林是當(dāng)今世界上最全面的直射手，雖然王皓在直射和橫射方面的應(yīng)用高于馬林，但總的來說還是有一些不足。

rack="7">第二，直拍持球的建議

握拍對于直拍的球員來說，一定不要握得太緊，因為在1%的秒內(nèi)調(diào)整球拍的形狀和判斷來球旋轉(zhuǎn)的力度是非常困難的。直拍和橫拍的球員以雙方進攻為主要得分手段。握拍太緊會影響正反手的轉(zhuǎn)換，容易僵硬。不利于手指和手腕的調(diào)整。

三、車站的要點

雙腿分開與肩同寬站立，身體微微前傾，雙腿微微彎曲，左腳與右腳的距離較小，重心應(yīng)放在前腳手掌上，前臂由腰部控制，前臂放松，置于身體側(cè)面。對手發(fā)球時，眼睛盯著觸球的手指、腕力和球拍。這種站姿也符合直拍的特點。接發(fā)球時開始是有利的，因為直拍和反手的技術(shù)比較均衡，照顧范圍比較大，身體正對著桌子。當(dāng)你發(fā)球時，你不需要注意你的側(cè)面。更有利于接球擊球的穩(wěn)定性。

四、直拍和橫拍的主要技術(shù)

反手引球技術(shù)反手引球技術(shù)包括反力彈跳、反扎、反拉、反拉弧圈球。直拍反手技術(shù)的優(yōu)勢在于其技術(shù)動作不受生理解剖的限制，可以將雙手扳在身體的側(cè)面。你可以張開你的前臂。球拍和球有足夠的距離擊球。旋轉(zhuǎn)是靠摩擦來實現(xiàn)的，穩(wěn)定性很高。而且還能充分發(fā)揮腰部的力量，反向運動是腰部帶動前臂和手腕施加摩擦力和力量。可以綜合運用于進攻、防守、相持。不僅可以在臺灣附近拉，還可以在中遠臺灣減緩和加快拉球節(jié)奏的調(diào)整。換線的連接更快更有威脅，可以最大化速度、力量和旋轉(zhuǎn)。

反手臺內(nèi)球技術(shù)反手臺內(nèi)球技術(shù)最大的優(yōu)點是可以在臺內(nèi)進攻。真正做到了全臺進攻無死角，直拍橫拍可以扭拉，對面可以挑。

反手轉(zhuǎn)換技術(shù)的反向重心是從左到右。正手拉的重心是從右向左。中間沒有多余的恢復(fù)操作。旋轉(zhuǎn)幅度小的話轉(zhuǎn)換速度會快，速度快的話會有更多的時間準備擊球，所以在相持球的對抗中穩(wěn)定性會更高。

正手拋球和反手回球技術(shù)。通常對手采用調(diào)右壓左的戰(zhàn)術(shù)，這是對付直射者的主要戰(zhàn)術(shù)。在這種戰(zhàn)術(shù)背景下，直拍選手盡力彌補反手位弱的劣勢。這項技術(shù)對于我們主動進入相持狀態(tài)非常重要。直拍中，反拉主要用于正手和反手。一般來說，正手和反手站位已經(jīng)處于中間階段。直拍技術(shù)使用反面來拉球。它的優(yōu)點是可以自己做弧線和旋轉(zhuǎn)，可以應(yīng)對對手回傳的高低球。而且，正手反手移動時最好調(diào)整重心，拉球時要與腰部和雙手協(xié)調(diào)用力。它為直接進入活躍的僵局創(chuàng)造了機會。

隨著比賽規(guī)則的實施，相持和進攻技術(shù)。戰(zhàn)術(shù)的結(jié)合變得越來越重要。無論是發(fā)球的進攻段還是接發(fā)球的進攻段，都突破了“前三板”的概念。更強調(diào)的是接受服務(wù)后第四板和第五板之間的連接。由于比賽機會的增加，進攻型接發(fā)球技術(shù)被廣泛使用。從而增加了直接進入相持球的概率。從發(fā)球與進攻的銜接到接發(fā)球與進攻，與主動相持或被動相持直接相關(guān)。直拍時，正手和反手都可以拉沖。尤其是退守中遠臺灣顯示出優(yōu)勢，雙方可以調(diào)整節(jié)奏和力度。照顧的范圍比較大。